Il y a des mélodies qui ont un parcours inattendu. Certaines naissent dans le velours d’un studio climatisé pour finir, vingt ans plus tard, à grelotter au coin d’un feu de poubelle dans le Queens.
En 1995, Mobb Deep lâche Shook Ones Pt. II. Le morceau est un bloc de glace. Lugubre, cauchemardesque, sombre, poisseux… On a l’impression qu’à tout moment, un tueur masqué va surgir d’une ruelle, tronçonneuse à la main.
Un an plus tôt, The Beatnuts utilisent cette même boucle sur Psycho Dwarf. Apparemment, toute la scène hip-hop new-yorkaise de l’époque semble s’être passé le mot pour aller piller le même disque.
Quatre ans avant ça, l’ambiance est pourtant à des années-lumière de là. En 1990, Deee-Lite s’empare du motif sur What Is Love. Oubliez les jeans baggy et les Timberland : ici, on est plutôt dans des combinaisons en lycra métallisé, aux commandes d’un vaisseau spatial sous acide.
Mais alors, d’où vient cette aura fantomatique qui fascine autant de monde ? Pour le savoir, il faut remonter jusqu’en 1971. Le génial Quincy Jones signe la BO de Dollars de Richard Brooks. À côté du cultissime Money Runner se cache l’un de ses morceaux les plus inquiétants : Kitty With the Bent Frame.
Comme quoi, entre un studio de luxe à Los Angeles et une rue mal famée du Queens, il n’y a parfois qu’une boucle.
Un sample presque parfait.
